Oído y oyentes en la <i>Tragicomedia de Lisandro y Roselia</i> (y demás continuaciones celestinescas)

François-Xavier Guerry

doi:10.7203/Celestinesca.46.21443

Authors

François-Xavier Guerry Université Bretagne Sud - HCTI

DOI:

https://doi.org/10.7203/Celestinesca.46.21443

Keywords:

Cycle of La Celestina, Tragicomedia de Lisandro y Roselia, Sancho de Muñón, Soundscape, Noise

Abstract

This article sets out to trace the outlines of the soundscape of the works that form what is called the cycle of La Celestina, with particular attention to the Tragicomedia de Lisandro y Roselia by Sancho de Muñón (1542). This set of six sequels of La Celestina by Fernando de Rojas, in which noise and all references to sounds take on singular importance and are amplified with respect to the model, lends itself particularly to this type of analysis. At the same time that it saturates the diegetic space and makes us penetrate the precarious intimacy of the characters, noise becomes an essential attribute of some of them and the recurring source of scenes that generally have erotic implications. We relate this soundscape thus characterized, in which the acoustic notations are as many describing features as implicit captions, with the modalities of reception of these "noisy" sequels and the absence of a stage representation. This sound material from the cycle of La Celestina would take on its actual meaning and find its suitable sounding board in works read aloud, and the textual clues to a dramatized reading do not lack at all.

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