The Tempest de William Shakespeare, dirigida por Gregory Doran (Royal Shakespeare Company, 2016-2017). Dialéctica entre tecnología virtual y corporalidad

Autores/as

  • Víctor Huertas Martín

DOI:

https://doi.org/10.7203/diablotexto.3.13015

Palabras clave:

Cuerpo, virtualidad, realidad, interacción, hipertexto, hipersuperficie

Resumen

Este artículo estudia la dialéctica que se da entre los cuerpos de los actores y la tecnología virtual en la producción de The Tempest de Gregory Doran (2016-2017). Dicha dialéctica será observada desde una óptica marxista – principalmente a partir del trabajo de Silvia Federici – y desde la crítica textual y escénica del texto de Shakespeare. Aspectos como la tecnología y el cuerpo serán de importancia para mi trabajo. Particularmente me centraré en el cuerpo como materia sometida al castigo corporal y a su instrumentalización en la película. También trabajaré a partir de la teorización de Gabriella Giannachi sobre el teatro virtual como herramienta de debate estético, político y ético en un entorno hipertextual. Estudiaré las interacciones entre los cuerpos y la tecnología en el espacio escénico del Royal Shakespeare Theatre y cómo dicha interrelación se traslada a la pantalla durante la emisión del espectáculo a través del live cinema.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Biografía del autor/a

Víctor Huertas Martín

Mi área de conocimiento se centra en estudios de Shakespeare en medios audiovisuales. Por una parte, estudio la intertextualidad y la hibridación en grabaciones basadas en puestas en escena previas y, por otra parte, estudio los intertextos de Shakespeare en series de televisión y películas basándome, principalmente, en estudios de Michael Bakhtin y el cronotopo.

Citas

Aebischer, Pascale; Greenhalgh, Susanne; Osborne, Laurie (eds.) (2018). Shakespeare and the ‘Live’ Theatre Broadcast Experience. London, New York, Oxford, New Delhi, Sydney: The Arden Shakespeare (Bloomsbury Publishing).

Aebischer, Pascale (2018). “Tricky Spirits: Technological Presence, Absence, and Future at the Royal Shakespeare Company”. Comunicación presentada el 30 de marzo de 2018 en la Conferencia Anual de Shakespeare Association of America en el panel “Shakespeare, Technology and the Future of Performance”.

Aebischer, Pascale (2018a). “South Bank Shakespeare Goes Global (Broadcasting from Shakespeare´s Globe and the National Theatre”. En Pascale Aebischer, Susanne Greenhalgh, Laurie Osborn (eds.), Shakespeare and the ‘Live’ Theatre Broadcast Experience. London, New York, Oxford, New Delhi, Sydney: The Arden Shakespeare (Bloomsbury Publishing), pp. 114-132.

Bakthin, Mikhail (1984). Rabelais and His World. Traducido por Helene Iswolsky. Bloomington: Indiana University Press.

Balló, Jordi; Pérez, Xavier (2015). El Mundo, Un Escenario (Shakespeare: el Guionista Invisible), traducción de Carlos Losilla. Barcelona: Editorial Anagrama.

Bennett, Susan (2018). “Shakespeare’s New Marketplace (The Places of Event Cinema)”. En Pascale Aebischer, Susanne Greenhalgh, Laurie Osborn (eds.) Shakespeare and the ‘Live’ Theatre Broadcast Experience. London, New York, Oxford, New Delhi, Sydney: The Arden Shakespeare (Bloomsbury Publishing), pp. 41-58. 

Billington, Michael (2016). “The Tempest Review – Beale’s Superb Prospero Haunts Hi-Tech Spectacle”, en https://www.theguardian.com/stage/2016/nov/18/the-tempest-review-simon-russell-beale-rsc. [Fecha de consulta: 20 de Agosto de 2018]

Calbi, Maurizio (2013). Spectral Shakespeares (Media Adaptations in the Twenty-First Century). Basingstoke y New York: Palgrave Macmillan.

Charry, Brinda (2014). “Recent Perspectives on The Tempest.” En Alden T. Vaughan and Virginia Mason Vaughan (eds), The Tempest (A Critical Reader). London and New York: Bloomsbury Arden Shakespeare, pp. 61-92.  

Coleridge, Samuel Taylor (1834). “The Rime of the Ancient Mariner”, en https://www.poetryfoundation.org/poems/43997/the-rime-of-the-ancient-mariner-text-of-1834. [Fecha de consulta: 14 de agosto de 2018]

Dawood, Sarah (2016). “How the RSC Brought Theatre to Life Through Its Digital Production of The Tempest”, en https://www.designweek.co.uk/issues/19-25-december-2016/how-rsc-brought-theatre-life-through-digital-production-the-tempest/. [Fecha de consulta: 30 de agosto de 2018].

Dow, Steve. “With RSC´s The Tempest, Digital Theatre Has Dawned”, en https://www.afr.com/lifestyle/arts-and-entertainment/with-rscs-the-tempest-the-digital-theatre-age-has-dawned-20170207-gu7vo1. [Fecha de consulta: 14 de agosto de 2018]

Edmonson, Paul; Prescott, Paul; Sullivan, Erin (eds.) (2013). A Year of Shakespeare (Re-Living of the World Shakespeare Festival). London, New Delhi, New York, Sydney: Bloomsbury.

Federici, Silvia [2004] (2014). Caliban and the Witch (Women, The Body and Primitive Accumulation). New York: Autonomedia.

Gaston, Sophia (2018). “The Restoration of a ‘Lost’ Britain: How Nostalgia Becomes a Dangerous Political Force”, en http://blogs.lse.ac.uk/politicsandpolicy/nostalgia-as-a-political-force/ [Fecha de consulta: 30 de agosto 2018]

Giannachi, Grabriella [2004] (2014). Virtual Theatres (An Introduction). London y Nueva York: Routledge.

Greenhalgh, Susanne (2018). “The Remains of the Stage: Revivifying Shakespearean Theatre on Screen, 1964-2016”. En Pascale Aebischer, Susanne Greenhalgh, Laurie Osborne (eds.), Shakespeare and the ‘Live’ Theatre Broadcast Experience. London, New York, Oxford, New Delhi, Sydney: The Arden Shakespeare (Bloomsbury Publishing), pp. 19-39.

Gurr, Andrew (1989). “The Tempest’s Tempest at Blackfriars”, Shakespeare Survey, vol. 41, pp. 91-102.

Henderson, Diana (2003). “The Tempest in Performance”. En Richard Dutton, Jean E. Howards (eds.), A Companion to Shakespeare´s Works (Volume IV). Oxford: Blackwell Publishing Ltd, pp. 216-239.

Hindle, Maurice [2007] (2015). Shakespeare on Film. London: Palgrave.

Hobbes, Thomas [1651] (1965). Hobbess’s Leviathan (Reprinted from the Edition of 1651). Oxford: Clarendon Press.

Huertas Martín, Víctor (2018). “Filming Metatheatre in Gregory Doran’s Macbeth (2001): Refracting Theatrical Crises at the Turn of the Century”, Atlantis, 40.2 (en prensa).

Huertas Martín, Víctor (2016). “Theatrical Self-Reflexivity in Gregory Doran’s Hamlet (2009)”, EPOS XXXII, pp. 243-262.

Ingham, Michael. “Shakespeare and the Theatre Broadcast Experience: A View from Hong Kong”. En Pascale Aebischer, Susanne Greenhalgh, Laurie Osborne (eds.) Shakespeare and the ‘Live’ Theatre Broadcast Experience. London, New York, Oxford, New Delhi, Sydney: The Arden Shakespeare (Bloomsbury Publishing), pp. 185-192.

“Intel CES 2014 Flying Whale”, en https://www.youtube.com/watch?v=Rn2Szq5PrfQ. [Fecha de consulta: 15 de agosto de 2018]

Jones, Gwylim (2015). Shakespeare’s Storms. Manchester: Manchester University Press.

Klemm, William (2015). “The Avatar Theory of Consciousness (A Neurophysiological Explanation)”, en https://www.psychologytoday.com/gb/blog/memory-medic/201506/the-avatar-theory-consciousness. [Fecha de consulta: 15 de agosto de 2018].

Kuhn, Annette y Guy WESTWELL (2012). Oxford Dictionary of Film Studies. Oxford: Oxford University Press.

Lindley, David [2002] (2013). “Introduction”. En David Lindley (ed.), The Tempest. Cambridge: Cambridge University Press, The New Cambridge Shakespeare, pp. 1-101.

Makela, Mia. “Live Cinema: Language and Elements”, en https://archive.org/details/Live_Cinema_Language_and_Elements_Mia_Makela . Disertación de MA en New Media. Helsinki: Helsinki University of Artand Design. Trabajo depositado en Abril 2006. [Fecha de consulta: 20 de noviembre de 2018].

Marx, Karl. ([1867] 1990). A Critique of Political Economy (Vol 1). Traducido por B. Fowkes. New York: Penguin.

Maisano, Scott (2014). “New Directions: Shakespeare’s Revolution – The Tempest as Scientific Romance”. En Alden T. Vaughan and Virginia Mason Vaughan (eds), The Tempest (A Critical Reader). London and New York: Bloomsbury Arden Shakespeare, pp. 165-194.

Nicholas, Rachael (2018). “Understanding ‘New’ Encounters with Shakespeare (Hybrid Media and Emerging Audience Behaviours)”. En Pascale Aebischer, Susanne Greenhalgh, Laurie Osborne (eds.) Shakespeare and the ‘Live’ Theatre Broadcast Experience. London, New York, Oxford, New Delhi, Sydney: The Arden Shakespeare (Bloomsbury Publishing), pp. 77-92.

O’neill, Stephen (ed.). Broadcast Your Shakespeare (Continuity and Change Across Media). London, Oxford, New York, New Delhi, Sydney: Bloomsbury Arden Shakespeare.

Patterson, Annabel [1989] (1990). Shakespeare and the Popular Voice. Cambridge: Basil Blackwell Ltd. 

Pollack-Pelzner, Daniel (2016). “Two Ways to Bring Shakespeare into the Twenty-First Century”, en https://www.newyorker.com/books/page-turner/two-ways-to-bring-shakespeare-into-the-twenty-first-century. [Fecha de consulta: 16 de agosto de 2018]

Prescott, Paul; Sullivan, Erin (eds.) (2015) Shakespeare on the Global Stage (Performance and Festivity in the Olympic Year). London, New Delhi, New York, Sydney: 2015.

Royal Shakespeare Company, “400 Years in the Making”, en https://www.rsc.org.uk/the-tempest/gregory-doran-2016-production/video-creating-the-tempest. [Fecha de consulta: 16 de agosto de 2018]

Royal Shakespeare Company. The Tempest. Dir. Gregory Doran. RSC, 2017. DVD.  

Sharrock, Beth (2018). “A View from the Stage”. En Pascale Aebischer, Susanne Greenhalgh, Laurie Osborne (eds.) Shakespeare and the ‘Live’ Theatre Broadcast Experience. London, New York, Oxford, New Delhi, Sydney: The Arden Shakespeare (Bloomsbury Publishing), pp. 95-101.

Shakespeare, William [2002] (2013) The Tempest, edición de David Lindley. Cambridge: Cambridge University Press, The New Cambridge Shakespeare.

Sullivan, Erin (2017). “‘The forms of things unknown’: Shakespeare and the Rise of the Live Broadcast,” Shakespeare Bulletin, vol. 34, n. 4, pp. 627-662.

Sullivan, Erin (2018). “The Audience is Present: Aliveness, Social Media, and the Theatre Broadcast Experience”. En Pascale Aebischer, Susanne Greenhalgh, Laurie Osborne (eds.) Shakespeare and the ‘Live’ Theatre Broadcast Experience. London, New York, Oxford, New Delhi, Sydney: The Arden Shakespeare (Bloomsbury Publishing), pp. 59-76.

“The Mary Rose”, en https://maryrose.org/the-history-of-the-mary-rose/. [Fecha de consulta: 30 de agosto de 2018]

Vaughan, Alden T. (2014). “Introduction”. En Alden T. Vaughan and Virginia Mason Vaughan (eds.), The Tempest (A Critical Reader). London and New York: Bloomsbury Arden Shakespeare, pp. 1-12.

Wardle, Janice (2014). “‘Outside Broadcast’: Looking Backwards and Forwards, Live Theatre in the Cinema – NT and RSC Live,” Adaptation, vol. 7, n. 2, pp. 134-153.

Wyver, John (2015). “Screening the RSC Stage: the 2014 Live from Stratford-upon-Avon Cinema Broadcasts”, Shakespeare, vol. 11, n. 3, pp. 286-302.

Descargas

Archivos adicionales

Publicado

2019-01-18

Cómo citar

Huertas Martín, V. (2019). The Tempest de William Shakespeare, dirigida por Gregory Doran (Royal Shakespeare Company, 2016-2017). Dialéctica entre tecnología virtual y corporalidad. Diablotexto Digital, 3, 43–74. https://doi.org/10.7203/diablotexto.3.13015
Metrics
Vistas/Descargas
  • Resumen
    635
  • COPIA CORREGIDA
    1
  • PDF
    640

Número

Vol. 3 (2018): LAS LITERATURAS ANTE LA REALIDAD VIRTUAL Y LA REALIDAD AUMENTADA: RETOS, DESAFÍOS Y LOGROS

Sección

Baza de textos: estudios críticos

Licencia

Licencia de reconocimiento de Creative Commons “Reconocimiento - No Comercia l- Sin Obra Derivada

Aquellos autores/as que tengan publicaciones con esta revista, aceptan los términos siguientes: Los autores/as conservarán sus derechos de autor y garantizarán a la revista el derecho de primera publicación de su obra, el cual estará simultáneamente sujeto a la Licencia de reconocimiento de Creative Commons que permite a terceros compartir la obra siempre que se indique su autor y su primera publicación esta revista. Los autores/as podrán adoptar otros acuerdos de licencia no exclusiva de distribución de la versión de la obra publicada (p. ej.: depositarla en un archivo telemático institucional o publicarla en un volumen monográfico) siempre que se indique la publicación inicial en esta revista. Se permite y recomienda a los autores/as difundir su obra a través de Internet (p. ej.: en archivos telemáticos institucionales o en su página web) antes y durante el proceso de envío, lo cual puede producir intercambios interesantes y aumentar las citas de la obra publicada. (Véase El efecto del acceso abierto).

Métrica

Artículos similares

1 2 > >> 

También puede Iniciar una búsqueda de similitud avanzada para este artículo.